【高雄】約翰湯姆生打狗行腳(登台150周年紀念)

西元一八七一年四月二日，蘇格蘭攝影師約翰湯姆生（John Thomson）搭一艘「鴉片」（Opium）的小船登陸打狗港（高雄），一百五十年後的這天，我也在旗后一帶試著從湯姆生攝影的角度現地對照，感受歷史的更迭。

約翰湯姆生在旗后（旗津區）、猴山（柴山）、打狗潟湖（哈瑪星）停留了三天，拍了12幅照片，我在旗津約莫半天，就已經拍了兩百多張。約翰湯姆生的攝影器材是大型的木箱相機，重量至少10公斤，採用濕版攝影法，過程中是使用化學藥劑將影像顯影在玻璃版，而我的類單眼相機輕巧方便，一張記憶卡，數千張照片都沒有問題，兩相對比之下，讓我想起以前使用幻燈片及單眼相機的時光，是那樣謹慎地按下每一次快門，每張照片不但傳遞了當下光影與景物交織下的樣貌，更還有透過影像想要傳遞的意念。便利的科技，讓當下的專注凝聚，不再精準而變得鬆散，觀看湯姆生的照片，彷彿提醒了我攝影的初心。

我們從鼓山輪渡站出發，讓身體從一塊陸地遷移到另一塊陸地，雖非如湯姆生從廈門到台灣，短短十幾分的渡輪，卻也讓我想像著將要踏上陌生世界的雀躍。首先先從旗津輪渡站旁港邊對照湯姆生〈打狗港〉的照片，依照著山勢的傾斜角度，附近景物的相對位置，推敲著當年湯姆生拍攝的所在點，這才發現，原來山勢的走向，會隨著觀看位置而有所差異，照片上的「撒拉遜頭」，更已非當年樣貌。19世紀末的照片與21世紀現地對照，這其中的艱辛，尋找湯姆生一書作者游永福老師深嘗其滋味，其多年來孜孜不倦、鍥而不捨的現地探查及埋頭在文獻中尋找蛛絲馬跡、交叉比對，才讓湯姆生當年的行腳有更清楚明朗的輪廓，親自走訪一遭對游永福的感佩之情油然而生。

湯姆生<打狗港>現地對照，照片引自同行夥伴金屬線狀塑形藝術家翁國嵩

湯姆生<打狗港入口>現地對照，照片引自金屬線狀塑形藝術家翁國嵩
藍天下潔白的旗津燈塔，是小山丘上美麗的風光。
藍天下潔白的旗津燈塔，是小山丘上美麗的風光，在這裡我們對比湯姆生〈打狗港入口〉、〈打狗港景觀〉、〈打狗港景觀1871〉等照片，昔日中式、西式洋房消逝不在，取而代之是高樓林立及填海造路的新生地。踱步至旗津沙灘礁岩旁，比照湯姆生〈竹筏〉、〈打狗竹筏〉、〈猴山山腳礁岩〉、〈浪中捕魚〉等照片，除了環形沙岸彎曲幅度的線索，要立即比對出取景位置實非容易，游永福從打狗港地圖去對照，除了現為哈馬星的地方，幾無類似場景，但真正地點卻在之後現地比對旗津海水浴場而正式定案，曲折迭起的過程如辦案般精彩。我們來到現場，弧形海岸線環抱著海天一色，除了浪的波紋外，並無他物，但卻有動態的風傳來，而湯姆生的照片裡，竹筏點點，理應是動態的景致，但卻傳遞出寧靜致遠的靜態感。

湯姆生〈竹筏〉現地對照威震天南

最後比對的是〈猴山山腳礁岩〉這一張，鄰近的礁岩在日治時期為了外海防波堤的興建已遭開挖，遺留下1901年打狗港外海量水標，這是為了觀測比較水位及潮差。我們走上這歷史的階梯，海水拍打著沿岸，週而復始。涂大哥貼心地為我們準備斗笠，依照照片中人物雙手抱胸的姿態，拍攝照片向湯姆生致敬，結束這半天的湯姆生行腳之旅。

湯姆生〈猴山山腳礁岩〉現地對照

1901年打狗港外海量水標

以前的星空隧道，變成海底世界。

望著湛藍的海水，遙想當年湯姆生的旅行，他來臺只短短一個星期左右的時間，從台灣府（台南）朝內山地區行走，行經拔馬、崗仔林、木柵、柑仔林、瓠仔寮、甲仙埔、荖濃、六龜里、枋寮等地，拍攝了50多張極為難得的影像，讓我們藉此瞭解十九世紀末的南台灣，在一位西方人眼中的觀點，而這些更有助於幫助我們認識及理解當時的風土文化。這些照片，不但是珍貴的史料，更是精緻的藝術。藉由游永福老師的著作，勾起了探詢湯姆生照片的興致，期待能再走訪其他現地，增進對生育我們的台灣寶島更多理解與關懷。

附註：

總督府1900年5月先在哨船頭街內海，設置量水標開始驗潮。1901年9月在旗後山海岸，再設置外海量水標開始驗潮，同時觀測比較水位及潮差。這兩個量水標，稱為打狗港內海量水標及打狗港外海量水標。1903年設置的打狗驗潮場的新儀器功能，已完全取代1900年內海量水標的舊功能，因此內海量水標在某一時期拆除。位於旗後山南側礁岩上的1901年外海量水標，屬於築港時期的工程用途。戰後因旗後山劃入軍事管制區，此外海量水標停止使用從此被遺忘，不屬於港務公司財產，軍方也不知用途。

資料引自

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